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[转帖]古典音乐的十大流行谬论

[转帖]古典音乐的十大流行谬论

虽说人们已经努力了一千年,但是,有一些乡野传说,还是使得人们对古典音乐时有谬见。 ○古典音乐很无聊 如果你曾听到这种说法的话,我们有个处方要给你:请听听柴可夫斯基第四号交响曲的最后一个乐章吧。这段音乐激情非凡;非常浪漫;而且它充满了对人世间沸腾冒泡的爱意。我们打赌,它对你的心跳频率一定会有直接的影响,我们是说真的。 ○古典音乐是装腔作势的人在听的 古典音乐是给每个人听的;当然包括了装腔作势的人。不过我们不会特别喜欢那些装腔作势的家伙;我们比较喜欢跟正常人混在一起———而这些正常人,也就是作曲家写作曲子时设想的聆听对象。 在各种艺术形态中,都会有些人觉得他们知道得比较多,所以有一种优越感;他们发展出自己的一套术语,而且把它当做进入一个秘密俱乐部的钥匙。他们会在鸡尾酒会上高谈阔论,藉此表现他们的领导地位;他们甚至都会穿很类似的服装呢。 音乐的世界当然也不例外啦。我们只希望,这些人除了优越感之外,还能记得偶尔要聆听、感受、同时真的享受这些音乐;要不然的话,他们从音乐里得到的,不会有你得到的一半多! ○所有现代音乐都难听懂 你可能听过一些“二十世纪音乐”的片段———那就是说,一些很“前卫”、最近才写作的、听起来不和谐、随机的、难以接触的音乐。有很多听众,都很怕听到1900年之后写作的乐曲。 对于这一点我们很惋惜。的确,在二十世纪里,人们写了很多非常不和谐的音乐作品———那是印象派、超现实主义、现代主义等等“现代艺术”潮流在音乐上展示的一面。 不过,还是有很多很多的现代作品,是相当容易聆赏的。它们非常的美丽、丰富、浪漫、而且撼人心弦。这些人包括拉赫玛尼诺夫、德沃夏克、理查·斯特劳斯、高沙可夫、圣桑、西贝柳斯、葛利格,还有马勒———他们也都会在二十世纪创作音乐。此外还有一些美国作曲家:阿隆·柯普兰以及乔治·格什温! 所以,给二十世纪音乐一个机会吧———尤其现在我们已经迈到二十一世纪了。 ○现在没人在写古典音乐了 在古典音乐创作的世界里,人们依然还活得好好的。音乐学院里不但有演奏的课程,同样也有作曲的课程;而且就在最近,也出现了不少值得期待的新秀作曲家。 有很多新秀作曲家,都花了很大的功夫,让他们的作品听起来旋律优美又有趣;这种趋势,可能是对二十世纪音乐的前卫性所做的一种反动。而当古典音乐作曲和娱乐事业结合的时候,也会变成一种非常非常赚钱的事业———看看约翰·威廉斯的例子就可以明白这一点了。 千万别忘记,在贝多芬的年代,同时也有数以百计的作曲家在写着不怎么样的音乐(其中有些人在当时还红得很咧);我们却把他们通通都给忘记了。不过,贝多芬曾经存在,我们对这一点不是很高兴吗?或许,在世界的某个角落,有一个未来的贝多芬,正在崭露头角呢。 ○参加音乐会一定得盛装打扮 这个误解,使得许多本来可能成为音乐爱好者的人,对音乐厅裹足不前;如果你想打扮得很规矩,那没问题,不过千万别以为那是一种义务———而且拜托请不要让这么小的一件事,阻止你前往聆赏音乐的脚步。 如果特别来宾是我没听过的人的话,就一定不怎么样 告诉你一个大秘密:在你的那本《古典音乐指南》上没出现的音乐家里,有些演奏得其实比那些举世闻名的音乐家要好得多了。第一,他们很年轻,才华洋溢、充满精力;第二,他们必须要演奏得很出色,这样才能为自己建立名声。相对的,有些已出名的音乐家,早在好多年前就已经不再练习了。 如果现在有个管弦乐团请了一个你没听说过的独奏家来表演,这位独奏家非常有可能是很优秀的;要不然的话,她怎么会在数千名候选人之中脱颖而出呢? ○专业音乐家演奏得轻而易举 最近,有一次在参加宴会的时候,我们的一个钢琴家朋友,被邀请坐在钢琴边,弹一两段调子。他坐下来,开始演奏,不过却是一脸心有不甘的样子。他那种缺乏热忱的态度,令人们感到非常惊讶:为什么一个音乐家会演奏得如此不情愿?毕竟,音乐家们整天做的事情,都是他们最爱的呀! 为了要达成自己的要求,专业音乐家们必须身兼好几个职务:在一个好的管弦乐团里担任全职的工作、偶尔到比较没那么好的乐团兼差演奏一下、独奏演出、小型音乐会、还有漫无止境、绵延数小时之久的练习与教学。 专业音乐家们往往是在童年时,就开始接受训练的———有些人甚至从三岁就开始了!虽说一般的专业古典音乐家,接受密集训练的年份,要比医生或律师来得更长,不过社会对这种训练过程并没有那么重视;音乐家们如果不是身处某些极有名望的交响乐团或歌剧乐团,一辈子里就可能花很多时间不断地换工作。 所以,请了解为何这位离开工作岗位的钢琴家,会如此不乐意在宴会里坐下来演奏;他是来宴会里当客人的。他是一个专业人士,每天都演奏个不停,要他坐下来“弹一两段调子”,就好像叫牙医“顺便帮我们拔几颗牙齿”一样! ○最好的座位就在最前面 这个世界上99%的礼堂里,最糟糕的位子,就是在前面中间的位子!最好的位子其实在后面,在最高处的看台上。 如果你坐在靠前面的话,你的耳朵,就比舞台的位置要来得更低,或刚好跟舞台一样高;那些坐在舞台上的音乐家演奏出来的音乐,正好飘过你的头顶,直到那些比较便宜的座位上面去。在音乐厅的后方,声音比较有机会可以融合得很好,于是你就可以听得出它的美妙之处了。 ○莫扎特写了“小星星” 以下这个叙述绝不会有误:只要一群一起学钢琴的小孩子聚在一起,其中就一定会有人说:莫扎特写了“小星星”这首曲子;这首曲子也就是“字母歌”,两者的旋律是完全一样的。 此时,每个人都会从他面前的开胃小菜里抬起头来,然后说:“真的吗?”他们觉得,那首歌的旋律,只不过就是一首普通曲子,不知道哪里来的;却没想到它真的是某个有名的作曲家写的。 事实上,他们都错了。莫扎特确实为这段旋律写了一些变奏曲,曲名叫做“Ah,vousdira-jemaman!”不过,这段旋律早在他来人世前,就已经存在了! ○古典音乐不能改变我的人生 这是最后一个谬见,也是最大的一个谬见。如果每个人都知道我们行事方式的真相的话,那么,每个人都可以变成古典音乐的爱好者。 理由就是:古典音乐已经使很多人着迷了,包括我们在内;这正是因为它拥有一种特殊力量的缘故,这种力量可以和大自然的力量、信仰的力量、甚至是一种强大得无以复加、充满吸引力的人格相比拟,如果你理解这一点,而且也进入了它影响力的范围,你就不会再动摇了。 十月七号 KRYZ
轻轻的我来了,正如我轻轻地走 我轻轻的叹息,不惊动身边的云彩

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和我一起扫盲 http://www.iamalex.net/info/info.asp 古典音乐系统入门介绍,耐心看,艺术细胞膨胀中@×@
轻轻的我来了,正如我轻轻地走 我轻轻的叹息,不惊动身边的云彩

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谢谢:) 昨天我去图书馆了。 每次去图书馆总有沮丧到想哭的感觉,自己想看的,就算穷尽一生也不能如数看完。 古典音乐的理论和欣赏就在新书架最左边的位置,好象隐藏在那里,很少有人问津的样子。 每次都在前面伫足,停顿一下,看看那些神秘的旋律和音符,好象里面有无数的秘密,深奥,让人难以理解,却会给生命带来感动和启示的。 就像有时候,我不能理解一段诗歌的美妙之处,是因为我不懂得诗的神韵和奥秘,古典音乐,也是遥远难以企及的物事,高高在上。我曾经努力的听过。可是除了跳跃的旋律,我听不到音乐蕴涵的本质,我感觉不到他们的存在,这种想法,让我一度觉得恐慌。也许对美的理解,每个人都是不同的,但是我还是害怕,害怕发现自己在音乐上面缺乏感悟的能力。为此,我趋庸风雅过,欣赏过,也拒绝过。全无用处。 如果能有人指导该多好,怀念还有音乐课的日子。很怀念。
人苦争富贵功名,心磨练剔透玲珑。 世事浮沉有何用?衰老病死终断送。 此生难求是心平,春花秋月皆闲情。 对一缕绿杨烟,看一弯梨花月,卧一枕海棠风。

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锦辉你错了 要是你去别的学校的图书馆看看 你就知道我们学校的图书馆有多渺小了吧 虽然你觉得书不少(充其量和我们高中差不多) PS:其他学校考察我姐的 有她作证

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今天,刚刚下音乐鉴赏选修,我来找这篇帖子,并努力把它翻上来. 今天,我知道了巴赫,亨德尔,海顿,莫扎特,贝多芬,舒伯特,肖邦,李斯特,帕格尼尼,门德尔松的名字和他们的一些代表作.:)
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哦 古典音乐不是普通人能欣赏的了的啊 普通人只能听个热闹啊 只有那些酷爱的人才会听啊 呵呵
等待是一种际遇.像一阵风在黑夜前离开.谁又能知道.我们在相遇前要经过哪多少陌生人的肩。。。

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我觉得锦灰的心情在我们是共同的遗憾。有些美好的东西的欣赏是需要一定的积累和知识的。可没有必要拒绝和恐惧,能欣赏的就好好的体会它的美,如果领悟不了,就搁在一边,等将来也许会有会心一笑的。 艺术的创作,需要灵感;对它的欣赏,又何尝不是呢。时间、知识、文化的差异,使得能和创作者的心灵达到一定的契合不是那么容易的。其实好多的作品刚刚出来的时候,就是专业评论家也会看走眼啊。我们又不是专家,何必要对自己苦苦要求呢。 但我们总有欣赏美的本能和直觉,要相信自己。不要给自己的心和耳朵套上枷锁,相信你的心灵。古典音乐虽然难懂,但只是好听就可以啊。 我也在给自己补课,发现一个不错的地方。有兴趣的朋友不妨到这里看看http://www.bh2000.net/heavengate/gate.htm 我非常愿意和朋友们一起分享音乐带来的快乐
take care,I want to sleep

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想起了这篇帖。 这学期,音乐鉴赏课以不错的成绩结业,学到的不仅是欣赏音乐,而是对音乐的态度。 可惜课程太少,时间太短,并没有明显提高。
人苦争富贵功名,心磨练剔透玲珑。 世事浮沉有何用?衰老病死终断送。 此生难求是心平,春花秋月皆闲情。 对一缕绿杨烟,看一弯梨花月,卧一枕海棠风。

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